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2014-01-24 11:42 来源:作家网 作者:冰峰 点击:

摘要:微型小说由于它独特的文体优势符合了当代社会的节奏,迎合了时代的趋势和广大读者的接受需求,形成了读者和作者的良好互动,从而使微型小说获得了大量读者的接受、认可、参与,已成为当代文学体裁中备受瞩目的新秀,它必将在中国当代文学史上书写下辉煌的一页

推荐关键字微型小说
                   从新的高度出发
      ——《中国当代微型小说排行榜》序言
                                                                                         冰 峰

           
  随着现代生活节奏的加快和影视网络等现代传媒的普及,不少读者对文学作品的阅读越来越失去了耐心,特别是一些鸿篇巨制,已经远不及上个世纪80年代以前受到那么多人的青睐了。在这种情况下,被誉为“精神快餐”的微型小说便成了人们阅读的首选。
  有了微型小说这一短小精悍、新奇巧妙、生动鲜活、简洁明了、隽永深刻的文学新品种,读者便很快从过去繁重的阅读压力下解脱出来,开始用“经济”的目光来审视、关注、欣赏这一新奇品种的独特魅力。多数报刊也纷纷开辟专栏,为其腾出一席之地,以适应众多读者日益增长的阅读需求。
  微型小说篇幅短小而灵动,在寥寥几语中蕴含着一个深广的艺术世界。它是平衡木上的舞蹈,在有限的空间里,从容不迫、游刃有余地展示着无限的艺术魅力,创造着一个全新的审美空间。它能使微小变宏大,浅近变辽远,短暂变恒久,浮浅变厚重……读一篇好的微型小说,犹如品饮一杯沉年的老酒,越读越觉得醇味无穷。
  我们经常思考的问题是:微型小说只有很少的字数,它不可能像中长篇小说那样有充裕的篇幅来叙述曲折离奇的事件,描写宏大奢华的场景,刻画形象丰满的人物;也不能如诗歌、散文那样,尽情挥洒自己的感觉、矫情与华丽辞藻。那么,它到底凭什么吸引和打动读者?
  微型小说易写难工、易短难精。与其他文类不同,微型小说是一门讲究篇幅短、选材精、构思巧、语言美的艺术。微型小说的“短”,不是单纯字数意义上的短,它有鲜明而独立的文体特征,要讲究国画艺术的“留白”,有言外之意,弦外之音,能耐人寻味,引人思索。它往往喜欢用对比、渲染、突转、夸张、巧合、重复、照应、设置悬念等情节技巧和隐喻、夸张、象征、幽默等修辞手法进行侧面描写或迂回表现,让读者去体会“境外之境”、“象外之象”。微型小说,篇幅不长,人物不多,情节似乎简单,但常又跌宕起伏,奇峰突起。它所写的,往往是一角一隅,而更多的空间则要留给读者去想象、补充。
  微型小说是一种敏感、发现,从社会生活的一个亮点、一个矛盾、一个画面、一声叹息……一瞬间之中,捕捉住了一种认知、一种理解、一种体悟、一种思索、一种美、一个耐人寻味的场景、一种自然涌动的情感、一种闪烁着光华的智慧……作者虽然提供给读者的是一个片断,留给读者的却是心灵的强烈震撼与“言有尽而意无穷”、“曲终奏雅”的审美效果。
  有的人写了几百篇微型小说,但能使读者记住的却一篇也没有。而有的微型小说作家只写了几篇,却在读者心中留下了不可泯灭的印象。漓江出版社推出的《中国当代微型小说排行榜》,从某种意义上来说,就是让这些能够经得住时间过滤,历史考验,在时间之水冲洗之后,依然散发着醇香,闪烁着光华,跃动着生命活力的精品力作重新呈现出来,让读者再次品饮这一杯杯清纯的美酒,观赏这一幕幕动人的话剧,聆听这一曲曲神奇的歌谣。
  过去总觉得,微型小说排行榜,就是为微型小说作家排一个座次,其实经过几个月的工作才明白,作家的名气,其实就是作品在人们心中的痕迹;作家名气的大小,其实就是作家作品在读者心中的分量和高度。为作家排行,其实就是为作品排行。
  当然,由于时代背景与传媒作用的不同,有些作家,名气大于作品,而有些作家,名气又小于作品。这次排行,我尽可能对此做了一些必要的纠正。但由于历史的原因,有些作家的名字(不是作品)在读者心中已经生根发芽,而有些作家,名字早已被历史遗忘,而作品却依然鲜活。
  这可能有多种原因。一是写作其他文体的作家,在另一个体裁领域的创作上取得了一定成就,微型小说创作只是偶尔为之,其作品虽然算不得平庸,但也只能算“一般”,而由于读者的惯性思维和先验“捣乱”,对作品的判断出现了误差,爱屋及乌,于是这些作品被各类选刊“以讹传讹”地反复选载。这些作品居然成了名篇。二是有的作者不善于参加各类文学活动和推销自己,虽有佳作,但因微型小说产量大,杂草丛生,良莠难辨,加之评论滞后,微型小说又太“小”,文学的大车轮很快就碾了过去,这些作品随之便消失在了尘埃之中。 
  排行,其实是一件十分难做的事情,只看作品,不看人,肯定是片面的,只看人,不看作品,显然有失偏颇,而且会出现遗珠之憾。那么,如何来平衡作家名气与作品之间的关系呢?
  一些作家,过去有过创作高峰,在当时,作品达到了一个高度,而现在不写了,或者作品停留在过去的水平,没有新的突破。微型小说在中国当代又是从幼稚走向成熟的一个时期,这些作家的作品在当时可以说还是有高度的,随着微型小说的不断成熟,这些作家的作品落伍了,但我们也没有遗忘他们,还是把他们当时最好的作品收入了。
  一些作家虽然开始写作微型小说时间不长,但起点高,发展势头好,作品一出手就得到了读者的关注,并产生了一定影响。这些作家,虽然刚刚露头,但我们还是收入了他们的作品。
  一些作家,笔耕不辍,作品始终保持着一种鲜活的状态,并且在不断探索、创新、提高,领导着中国微型小说的发展方向。这些作家,创作热情高昂,是微型小说创作的中坚力量。毫无疑问,这些作家的作品自然是选入最多的。
  一些作家,虽然作品没有达到很高的水平,但他们勤奋、努力,用辛勤的汗水,踏踏实实地走着自己的路,在微型小说这块园地默默耕耘了十几年,为推动微型小说的繁荣与发展做出了一定贡献。这些作家,虽然作品缺少足够的才气和灵动,但也不乏朴实、拙美,这样的作品收入虽少,但也标明了我们的一种态度。
  微型小说能有今天,一大批微型小说的倡导者、事业家功不可没,他们既从事微型小说创作又热心于微型小说事业,他们创办刊物,组织文学活动,培养、引导与带动了一大批文学爱好者走上了微型小说创作之路。他们的作品虽然不多,质量一般,创作上没有取得很高成就,但他们真心热爱微型小说,是微型小说这个群体的领头羊。他们的作品虽然只收入了两三篇,但也表达了编辑者和出版者对他们的一份敬意。
  另外,在选编过程中,我们还考虑了以下几点因素:一是同一作家,我们尽量收入那些可读性强,有代表性的作品;二是尽量避免与其他选集选刊所选作品重复;三是不拘泥于题材、风格的限制,尽量做到百花齐放;四是作品发表时间在上个世纪80年代之后;五是港澳台地区的作品也在选编范围之内。
当然,对于文学作品价值的判断,很难用一个公认的、标明了计量单位的秤去称,用尺子去量。衡量文学作品的秤在读者心中,而且每一个人的标准又不一样。我们所能做的,就是尽可能让我们的选稿原则与审美标准接近多数读者,接近本质。
  这样一个排行榜,可能在漫长的文学史上只是一朵小小的浪花,甚至只是浪花中一个细碎的水滴。但从另一角度讲,长河又是由浪花与浪花里的水滴组成的,因此,排行榜的编辑出版,不仅要实现其文献价值,更要实现其文学价值,同时还要给读者带来审美享受,引导读者进行深入的思考,得到深刻的体验。就这一点而言,我们所做的努力,可能是有历史意义和文学价值的。
  另外,经过半年来对微型小说的选编工作,有几点想法很想与作者、读者交流。一些作者,在创作时使用了相声、寓言、童话、科幻、杂文、诗歌、散文、小品、故事、笑话等体裁的写作手法,融实验性、探索性于一体,把各种方法转化得不露痕迹。这样的探索,既为作者开拓了广泛的发挥空间和足够的自由度,也拓宽了微型小说的艺术空间。但从另一方面讲,这也是一种被侵略的表现,处理不好,就会丧失自己的个性,被其他体裁同化或异化。因此,在吸纳别的体裁的写作手法时,一定要适度、适当、适量,否则,就会被逐渐“蚕蚀”。
  在选编过程中,我们还欣喜地看到,许多作家已形成或已基本形成了自己的语言风格,并在其作品中表现了不同风貌的语言之美。因作者的阅历、地域不同,风格也迥然有别,有“骏马秋风冀北”的豪放爽朗,慷慨激昂;也有“杏花春雨江南”的清新秀丽,柔婉含蓄,同时也有现代都市的风趣雅致、调侃幽默。这样,又极大地增强了作品的丰美和艺术感染力。但是,也有一些作者,不关照题材与语感的关系,好好的一个硬汉,却被一些风花雪月的文字涂抹得不伦不类。要知道,语言有了内在的关系和流动,才是活的语言,才会产生出美的效果。
  还有一些作者的作品,过分写实,呈现的只是一些原始的生活记录,这些作品,只能算是微型小说的材料,距离成品,还有一定距离。要知道,微型小说创作不是单纯地对生活的拷贝,而是对事件或无数琐碎的生活细节筛选后的想象、提炼、加工,是对生活脉动的了解、理解、概括、感悟和升华。在扎根生活的同时,又能从生活的土地上飞升至生活的高空、艺术的高空。当然,这需要作者付出艰辛的劳动与智慧。没有独特的视角,就看不出平淡中的绮丽;没有敏锐的思维,就编织不出巧妙的故事;没有鲜活的语言,就无法装载灵动的思想;没有勤快的双手和生花的妙笔,再多的灵感也只能昙花一现、付诸东流。
  总之,微型小说由于它独特的文体优势符合了当代社会的节奏,迎合了时代的趋势和广大读者的接受需求,形成了读者和作者的良好互动,从而使微型小说获得了大量读者的接受、认可、参与,已成为当代文学体裁中备受瞩目的新秀,它必将在中国当代文学史上书写下辉煌的一页。在文学的大花园中,微型小说这朵文苑奇葩必将大放异彩,越来越艳!
 
                            2004年8月9日
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